當(dāng)人們還在戴著3D眼鏡享受著立體視覺的時(shí)候，韓國的4DX技術(shù)已經(jīng)將電影帶入一個(gè)新紀(jì)元。

　　1951年9月30日Lowell Thomas 帶著創(chuàng)世紀(jì)的神情在紐約百老匯向全世界宣布：“女士們先生們：請欣賞《這就是Cinerama全景電影》”。觀眾們眼前是一幅巨大占滿視野余光的弧線形銀幕，觀眾隨著銀幕上的空中飛車鏡頭做了一次驚險(xiǎn)的滑行，Cinerama全景電影使人產(chǎn)生一種空前驚心動魄的感覺。自從那時(shí)電影行業(yè)開始著重研究為營造感官體驗(yàn)的電影放映技術(shù)。包括CinemaScope, VistaVision and Panavision. 等技術(shù)帶來高標(biāo)準(zhǔn)格式為電影帶來逼真色彩，多聲道立體揚(yáng)聲器帶來環(huán)繞聲音效帶來更好的聽覺感受。

　　Cinerama勸說觀眾離開17英寸黑白單聲道電視機(jī)到影院享受高品質(zhì)的畫面和音效。然而即使在最好的Cinerama電影院里，高額成本和低效笨重的三臺放映機(jī)系統(tǒng)的缺陷非常明顯地顯現(xiàn)，放映機(jī)呈現(xiàn)的畫面之間有可見的接縫，這些缺陷讓Cinerama最早擁護(hù)者之一Mike Todd Sr.新開發(fā)了第一次被成功運(yùn)用到商業(yè)的70MM膠片處理系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)成功地讓不懂技術(shù)的投資者清楚了解“整體錄放系統(tǒng)”（Cinerama是由三臺攝像機(jī)分別攝制畫面再由三臺放映機(jī)放出三組畫面拼接而成）

　　Todd-AO是創(chuàng)立于1953年的一家影片后期處理公司，在歷史上為人所知的Todd-AO 格式是一種高清晰度寬銀幕格式。其技術(shù)第一次被應(yīng)用于知名音樂人Rodgers and Hammerstein創(chuàng)作的的電影版音樂劇《俄克拉何馬》，該片采用70MM膠片格式拍攝，可以在更大銀幕上播放，視野更清晰。Todd-AO沒有在普通影院大規(guī)模推廣，而是和路演（Roadshow）這樣能提供高端設(shè)備的豪華影院合作，路演的Super Technirama 70 and Super Panavision 70放映系統(tǒng)可以完美呈現(xiàn)70mm膠片高清格式。宮殿般的影院成為那個(gè)時(shí)代的潮流，在大環(huán)境下，影院作為舉辦盛大的活動典禮的場所已經(jīng)勝過實(shí)際播放影片，影院需要將自己從一個(gè)升級版的大電視的定位擺脫出來，直到各種經(jīng)濟(jì)因素促使影院回歸到小銀幕的多廳影院和家庭影院。

音樂劇《俄克拉何馬》電影海報(bào)

氣味，機(jī)關(guān)，設(shè)置帶來更多的體驗(yàn)

　　為了讓觀眾從自家客廳回歸影院，電影人做了多種嘗試。例如味覺電影（Smell O Version），Todd-AO創(chuàng)始人老Mike Todd的兒子小Mike Todd制作了味覺電影《氣味的秘密》（1960年），這部電影也是SOV味覺電影技術(shù)唯一的一次應(yīng)用，還有一部鮮為人知的由William Castle制作的恐怖片《鬼魂山的房子》（1959年），影廳的天花板上的金屬線吊著發(fā)光的骷髏在電影播放的時(shí)候出沒出沒于觀眾群，恐怖片《刺痛》（1959年）根據(jù)電影蠕蟲爬動的情節(jié)內(nèi)置于座位里的電子蜂鳴器就會發(fā)出讓人毛骨悚然震動。這些氣味，機(jī)關(guān)設(shè)置，身體觸覺的設(shè)置都是使電影不局限于屏幕全新嘗試。#p#分頁標(biāo)題#e#

　　3D也是這其中之一的嘗試，在Cinemara出現(xiàn)僅僅幾個(gè)月后, 由Arch Oboler編劇執(zhí)導(dǎo)的彩色3D影片《非洲歷險(xiǎn)記》（Bwana Devil）上映了，它采用一種被稱作自然視覺的技術(shù)，紅綠塑料片制作的眼鏡觀看雙機(jī)播放的影片產(chǎn)生的立體效果開始了3D影片的歷史。

　　電影新技術(shù)的廣泛應(yīng)用的關(guān)鍵不是在于無暇的技術(shù)和是否可被觀眾接受，而是在于成本和設(shè)備能被簡單地安裝使用。近來3D的普及歸功于數(shù)字放映機(jī)的革新。很多批評家和一些反對派的意見領(lǐng)袖也不得不承認(rèn)3D已經(jīng)成為影院放映的主流，自從《阿凡達(dá)》之后3D電影雨后春筍般涌現(xiàn)譜寫了電影史。一部影片的3D版本多數(shù)時(shí)候比2D版本更加受歡迎，3D版《泰坦尼克號》在中國以6700萬美元成為票房冠軍，無論認(rèn)可與否，3D已成為趨勢。

4DX影廳

什么是未來的趨勢？

　　4DX被認(rèn)為是下一個(gè)影院發(fā)展大趨勢。縱觀電影發(fā)展史，為觀眾帶來身體上感知是最為突出的特效，特制的座椅根據(jù)情節(jié)產(chǎn)生上下，前后，左右的動感，在動作片的打斗場景中觀眾座椅背部和椅墊上會產(chǎn)生拍打和震動的效果，子彈飛嘯觀眾后頸部會感受氣流噴射，觀眾通過噴灑的水霧和吹來的風(fēng)感受不同的天氣環(huán)境，影廳頂部的強(qiáng)光燈可以模擬閃電和爆炸的場景，傾瀉的泡泡，翻滾的煙霧，彌漫的芳香帶來全新的觀影體驗(yàn)。

　　4DX技術(shù)是韓國企業(yè)CJ CGV開發(fā)的，這家亞洲最大的多廳連鎖影院創(chuàng)立于1996年，由韓國CJ集團(tuán)，香港Golden Harvest，澳洲Village Roadshow三家公司合資成立，幾年以后香港和澳洲的投資者撤出股份。CGV在韓國擁有近700塊銀幕，在仁川的Starium巨幕廳的銀幕在2009年被吉尼斯認(rèn)證為世界上最大的銀幕。CGV也在多個(gè)地點(diǎn)運(yùn)營IMAX影廳和大名鼎鼎的Ciné de Chef，這是僅能容納30名觀眾融合了高級餐廳和豪華影院概念的場所于2007年開幕，人均消費(fèi)高達(dá)50英鎊。近幾年CGV在東南亞，中國越南快速發(fā)展，在美國洛杉磯也開設(shè)了影院。

　　4DX現(xiàn)在由CJ 集團(tuán)子公司CJ 4DPlex獨(dú)立運(yùn)營在全球范圍大規(guī)模進(jìn)行擴(kuò)張，2009年隨著《阿凡達(dá)》在韓國公映4DX首次商業(yè)亮相。根據(jù)該公司的網(wǎng)站資料顯示目前在世界范圍有29個(gè)4DX影廳，10個(gè)在韓國，其他的在中國，泰國以及在墨西哥的11間，其發(fā)展計(jì)劃甚是雄心勃勃，在2012年底50家影廳計(jì)劃開幕，包括一間在波蘭，一間在以色列，更加宏偉的計(jì)劃是在2016年開設(shè)1500間。#p#分頁標(biāo)題#e#

4DX的風(fēng)感特效

置身于電影

　　過去幾十年里“置身于電影”這句宣傳口號一直回蕩在我們的耳際，類似的口號我們也聽過很多 “Cinerama讓你置身畫中”“你和Todd-AO一起出演 ”…… 4DX最大的不同之處在于讓觀眾獲得全方位觀影體驗(yàn)。雖然如此，4DX和以往的Cinerama，Todd-AO共同局限性是：即使有這樣那樣的特效，但是電影實(shí)際上在任何地方看到的東西都是一樣的。最近在首爾永登浦CGV影城的4DX影廳里上演《復(fù)仇者聯(lián)盟》收集到的觀眾反饋意見是：無論是雷神打了洛基或是洛基打了雷神，觀眾都會感受到被椅子里內(nèi)置的震動抽條擊打，其實(shí)是無法真正體驗(yàn)角色的感受。在傳統(tǒng)的好萊塢模式中，好人和壞人通過造型，燈光，背景音樂很容易分辨出來，但是動感的特效是無法區(qū)分角色個(gè)性的。 4DX缺陷還在于剛開始體驗(yàn)到的感受就好像微風(fēng)拂面般舒服，但是實(shí)際進(jìn)入可能就不那么美妙了，有時(shí)候在長對白中，動感座椅似乎不知道該干什么，不時(shí)地抽條抽打或者戳一下提醒觀眾它在忠于職守。如何將特效做到恰到好處？《復(fù)仇者聯(lián)盟》過多地追求視覺效果大量的鏡頭剪切難以讓觀眾沉浸在故事中。

電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》劇照

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手——電影工作室與4DX的聯(lián)姻

　　被轉(zhuǎn)制成為4DX版本的電影有《星球大戰(zhàn)》《饑餓游戲》《靴子里的貓》好萊塢影片都是后期加上的特效。為了更好的感官效果，新一代4DX影片在影片策劃初期就將特效考慮在內(nèi)，和制片工作室一起設(shè)計(jì)如何將動感，嗅覺，觸覺和場景結(jié)合。就如用3D技術(shù)拍攝的電影要比后期轉(zhuǎn)制的3D電影的效果要好得多。4DX版的《泰坦尼克號》是CJ 4DPlex公司和20世紀(jì)福克斯公司還有LightStorm 娛樂一起完成共同完成特效制作，4DPlex公司計(jì)劃在2012年8月底在洛杉磯開設(shè)實(shí)驗(yàn)室。好萊塢幾個(gè)工作室對于開發(fā)4D電影表述出濃厚的興趣。#p#分頁標(biāo)題#e#

用身體感受電影

4DX在東南亞的發(fā)展勢頭迅猛，這是因?yàn)樵诒泵篮蜌W洲市場沒有地方建造4DX廳，和當(dāng)初Cinerama和IMAX在北美的以西方世界的經(jīng)濟(jì)文化中心擴(kuò)張發(fā)展模式不同，他們的影院是專門建造的，甚至成為旅游熱點(diǎn)和城市地標(biāo)。在日本4DX進(jìn)入都為時(shí)太晚，新宿的角川影院在6月7日上映4D版《貞子》，另外借著3D版《貞子》帶來的恐怖片熱潮，《午夜兇鈴》4D版的也即將發(fā)行。

　　第一批美國以外永久Cinerama影院在倫敦，蒙特利爾，東京，大阪，到了90年代中期日本成為美國以外IMAX影院最多的國家。4DX在東方迅速崛起， CGV和一些連鎖影院運(yùn)營商強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，聯(lián)盟泰國連鎖影院運(yùn)營商Major Cineplex and Cinemacity使得4DX有機(jī)會在東部和中部歐洲乃至以色列涉足，和拉丁美洲實(shí)力雄厚的Cinepolis連鎖影院合作也實(shí)現(xiàn)了雙贏。也許我們應(yīng)該把4DX的出現(xiàn)歸屬于特色影院的潮流而不是在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的一個(gè)顛覆。

　　批評家也許會批評4DX將一個(gè)大眾常規(guī)消費(fèi)的娛樂活動變成了一次性的活動奢侈嘗鮮（首爾龍山4DX的門票高達(dá)18000韓元，約10英鎊，而普通電影票的價(jià)格是8000韓元，不到4DX價(jià)格的一半。）但是現(xiàn)在數(shù)字放映機(jī)的普及使在影院和在家里的觀影體驗(yàn)并無大的差別，想要吸引大量的觀影人群回歸大銀幕，需要回歸到1951年時(shí)Cinerama在電影上做的變革，才能在21世紀(jì)重新振興影劇院行業(yè)。