金素月（1902-1934）在這批年輕詩人中間第一個擺脫了模仿，在消化了各種影響的基礎上創造了某種新的風格。金素月遠不止是一位寫出了一些很美的抒情詩的作家。他的論說文《詩魂》（1925）是現代韓國詩壇第一個神秘主義宣言。他最重要的成就也許是他在韓國語言的使用上所達到的靈活和多變程度。他把白話中的辛辣和犀利融合成為一種與比較拘謹的中國傳統形成鮮明對比的現代風格。《杜鵑花》也許是素月作品中被收入詩選最多的一首詩： 如果你已如此厭我 想離我而去， 我會靜靜地讓你離去，默默無言。 在寧邊的藥山 我會采一大把杜鵑花 鋪在你的路上。 離開的腳步 要輕輕地踩 你腳下的鮮花。 如果你已如此厭我 想離我而去， 我會死去，但沒有眼淚。

　　鄭芝溶（1902-？）和金起林（1908-？）開創了現代詩的第二階段。他們兩個都潛心于意象派，向人展示了一個行將抓住現代主義的文學世界。在他們的作品中，我們可以看到他們正在拋棄統治20世紀第一階段韓國詩壇的拉斐爾前派色采，代之以比較現代的風格。鄭芝溶的詩尤其令人激動。《海》顯示了他運用意象主義效果的高度才能： 鯨魚掠過 翻起波濤如篷。 白浪拍打；石 搖搖欲墜。 云雀翔空：點點銀光跌落； 守候已半日 為了攫食紅色的鮮肉、 散發海草味的巖縫里 一枚杜鵑色的貝殼曬著太陽， 玻璃般晶瑩的天空中 一只海燕展翅劃過。 海--看，朝下看。 海 碧如竹葉。 春。 是何模樣？ 是一串串花蕊如燈映亮的山丘？ 是何模樣？ 是濃密的松林和竹叢？ 是何模樣？ 一頭蜷伏的虎， 一身錦衣 黃黑斑駁？ 你，我的朋友，懷著這些景色， 白色的 如煙的 海， 航向遠方，遠方。

　　這首詩的技巧是新的，詩的概今（例如觀點）、形象的組織方式和形象的質（翻動的海、拍打基石的浪、攫食的云雀）也全是新的。鄭芝溶和金起林代表韓國最初的現代主義試驗。現代風格的歷史已經證明，現代主義一直是一支重要的影響力。

　　20世紀30年代中期朝鮮無產者藝術家同盟被迫解散，從此開始了日本嚴厲鎮壓時期。但是，循著20年代的杰出人物--僧人、詩人和愛國者韓龍云（1879-1944）的傳統，李活（陸史）（1904-1944）和尹東柱（1917-1945）的作品繼續發出反抗的呼聲。這兩個人物至今仍是不屈不撓反抗外國統治的象征。青鹿集的樸斗鎮（1916- ）、林木月（1919-1978）和趙芝薰（1920-1968）寫作描寫自然的詩，意在超脫于日本壓迫的殘酷現實之外。這三位人物都被公認為抒情語言的大師。趙芝薰的《僧舞》語言之典雅、和諧的確至今無人能超過。

　　韓戰使戰前時期的風格顯得過時，與當時的問題格格不入。戰后時期的特點是：詩的形式處于試驗階段，詩的內容富于對當前狀況的批判性。在60年代開始，工業化進程培育了一種深刻的疏遠、孤獨和非人化情緒，這種情緒越來越多地反映在詩上。一種新的激進的政治--社會意識被喚醒了。在根據一定觀點寫作的詩人中間，一些比較激進的人物--如著名詩人金芝河（1941- ）和80年代繼承他的志向的金南柱--因為堅持自己的不同意見而付出了長期被囚于監獄的代價。此外，在堅持純文學的人與堅持更多地為觀點而寫作的革命態度的人之間，原先的指責與反指責論戰再次爆發。80年代初光州民主化運動時的暴力事件導致了年輕知識分子憤怒抨擊主要以老一輩詩人為代表的聲音來防止或者甚至對付這種悲劇。年輕知識分子的反應在形式和內容方面都很強烈。他們的斷言人道主義態度無法找到適當的解決方法。詩壇老一輩的四大臺柱--趙炳華（1916- ）、徐廷柱（1915- ）、樸斗鎮（1916- ）和金壽洙（1922- ）全都在1990年春出版了新的詩集。這件事并非只出于一時的興趣
　80年代的又一個特點是工人詩帶著新的生機重新崛起。這個類型的詩起源于20世紀20年代和30年代初期朝鮮無產者藝術家同盟文學，其根源甚至可能追溯到丁茶山（1762-1836）。

　　盡管徐廷柱的民間形象有些起伏，但是他還是普遍承認為本世紀韓國最優秀的詩人，直到不久前鄭芝溶恢復名譽后他才失去這個地位。徐廷柱的作品的吸引力首先在于語言的運用。他的語言十分富于他的家鄉全羅道的特色。第二，他的作品喜歡表達感官的享受，這在他比較早期的作品里尤為明顯，當時曾有人以之與波德萊爾和葉芝相比。第三是他回復到從新羅精神--主要是佛教精神--中尋找價值觀念，即他認為定會取代不久以前的可悲的韓國的新韓國所應該擁有的價值觀念。他的態度是詩應當具有啟示性。他寫的抒情詩很短，具有強烈的談禪式的啟發性。《無題》是一首典型作品： 天空 如此寂靜 幽蘭 獨自尋思 它的花瓣 為何 怒放#p#分頁標題#e#

　　韓國詩壇顯然人才濟濟，但是現代詩人經過嚴峻的時間考驗是否能趕上從前那些偉大的詩人，現在還很難說。尤其是，為某種觀點而寫的詩有許多還不能確立其文學質量的地位，雖然應該承認，現在距離太近，要作出客觀的評價極其困難。不夸張地說，如今在權威性文學雜志和學術性報刊上發表作品的詩人有好幾百，全都有著名作家推薦并附加適應的贊語，全都想染指每年頒發的令人垂誕的多種文學獎。80年代，都鐘煥的詩作《我所愛的蜀葵花》（獻給他去世不久的妻子的愛情詩集，銷售量超過一百萬冊）的巨大成功給詩的創作帶來了一個新的色調：在商業上取得巨大成功的可能性。這種種因素都對韓國形成一種有些獨特的寫詩環境起著影響。詩人和讀者都懷著樂觀的、在一定程度上也忐忑不安的心情眼望著未來。