劇場20歲左右的女演員饑荒現(xiàn)象，是沒有可以使用的人才還是世代交替的一種過程呢？

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2014年劇場里女主人公們的年齡變小了。破格啟用新人演員徐睿知和高勝熙為女主人公的MBC電視劇《夜巡人日志》開始，選用沈恩京的《明日如歌》，鄭恩地的《Trot戀人》，崔秀英的《我人生的春天》等作品都啟用了90年代生女演員。現(xiàn)在播放中的MBC月火劇《傲慢與偏見》中的白珍熙和SBS水木劇《匹諾曹》中的樸信惠，MBC周末劇《玫瑰色戀人》中的韓善花，tvN金土劇《未生》中的姜素拉等，多樣的作品中90年代生的女演員們展開了活躍活動。

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其中，最突出的一個特點就是，沈恩京和樸信惠等童星出身的人，長大成人之后比較晚開始演戲的演員們依然很多。女子組合出身的鄭恩地和韓善花、崔秀英除外，新人演員的啟用也比過去更加活躍。

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其中徐睿知和高勝熙還有MBC周末劇《湔雪的魔女》河妍秀的話，是2013年出道的新人中的新人。其中雖然最后階段沒有敲定出演，但是MBC水木劇《Kill Me, Heal Me》曾破格邀請出演今年電影《人間中毒》出道的林智妍出演。

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就這樣，敲醒劇場女主人公位置的女演員們的年齡越來越小，而且面孔相也越來越新鮮。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的背景中可以說與“劇場女演員饑荒現(xiàn)象”有著緊密聯(lián)系。

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事實上，有線臺電視劇女演員饑荒現(xiàn)象從今年年初開始就已經(jīng)提及。通過《來自星星的你》時隔很久通過電視劇回歸的全智賢，還是MBC電視劇《奇皇后》的河智苑等30歲女演員們的活躍雖然不斷，但是能夠繼承衣缽的下一代女演員的活躍卻少之又少。

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隨著時間流逝，女演員們的年齡層越來越高，相反劇中角色則越來越年輕，在此面臨“新鮮面孔不存在”的電視劇形式為了突破這個問題，而啟用女子偶像組合中演技實力較高的成員或者果斷啟用看似有可能性的新人女演員。

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但是問題是，現(xiàn)今20歲左右的新人女演員們的實力不如原有的演員們那么熟練，而且對于他們的演技，評價褒貶不一。對此有些人感嘆“沒有可以使用的人才”和“這只是世代交替的一種過程，還待觀察”的意見并存。

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對20歲左右的新人女演員評價褒貶不一，但是確定的是現(xiàn)電視劇中女演員饑荒現(xiàn)象短時間內(nèi)應該不會有所改善，至此需要更多的新面孔或者有實力的人才。現(xiàn)在展開活躍活動的20歲左右的女演員們的活躍，能否突破人才匱乏的問題，成為解決劇場20歲女演員饑荒現(xiàn)象的對策呢？